Commons:Reglas de derechos de autor por territorio/España

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Reglas de derechos de autor: España
Atajo: COM:ESPAÑA
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Mapa de España
Duraciones
Estándar Vida + 70 años*
Anónimas Publica + 70 años*
Audiovisuales Vida + 70 años*
Otro
Libertad de panorama Unclear
Términos hasta fin de año Sí
Plantillas de licencia comunes {{PD-old-auto}}
{{PD-SpanishGov}}
Tratados
Convención de Berna 5 diciembre 1887
Conv. Univ. sobre Dcho. de Autor 16 septiembre 1955
Adhesión a la OMC 1 enero 1995
Fecha de restauración de LARU‌* 1 enero 1996
Tratado de la OMPI 14 marzo 2010
*‌Una obra generalmente está protegida en los E.E.U.U. Si es un tipo de obra con derechos de autor en los E.E.U.U., publicada después de 1928 y protegida en el país de origen en la fecha URAA.

Esta página proporciona una visión general de las reglas de derecho de autor de España pertinentes a cargar trabajos a Wikimedia Commons. Nota que cualquier trabajo que se origina en España tiene que estar en el dominio público, o disponible bajo una licencia libre, tanto en España como en los Estados Unidos simultáneamente antes de que pueda ser subido a Wikimedia Commons. Si hay cualquier duda sobre el estado de derecho de autor de un trabajo de España, refiere a las leyes pertinentes para aclaración.

Contexto

España ha sido miembro de la Template:Wp-Convención de Berna desde el 5 diciembre de 1887, la Template:Wp-Convención de Copyright Universal desde el 16 septiembre de 1955, la Template:Wp-Organización de Comercio Mundial desde el 1 enero 1995 y el Template:Wp-WIPO Tratado de Copyright desde el 14 de marzo de 2010.[1]

El Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, la principal ley relativa a la Propiedad Intelectual.[1]

El texto consolidado, incorporando las revisiones operadas por le Ley 2/2019, está disponible en Wikimedia Commons: Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual.

Esta ley deroya la Ley 22/1987, de 11 de noviembre , de Propiedad Intelectual y subsiguientes enmiendas.[2]

La Ley de 10 de enero de 1879 sobre Propiedad Intelectual continúa aplicando a los trabajos de autores fallecidos antes de que entrase en vigor la ley de 1987.[3]

Reglas generales

En virtud de la Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, modificada hasta el 14 de abril de 2018,

  • Los derechos de explotación de la obra durarán toda la vida del autor y setenta años después de su muerte o declaración de fallecimiento.[1/1996-2018 Artículo 26]
  • Los derechos de explotación de las obras anónimas o seudónimas ... durarán setenta años desde su divulgación lícita. Cuando antes de cumplirse este plazo fuera conocido el autor, bien porque el seudónimo que ha adoptado no deje dudas sobre su identidad, bien porque el mismo autor la revele, será de aplicación lo dispuesto en el artículo 26.[1/1996-2018 Artículo 27 (1)]
  • Los derechos de explotación de las obras que no hayan sido divulgadas lícitamente durarán setenta años desde la creación de éstas, cuando el plazo de protección no sea computado a partir de la muerte o declaración de fallecimiento del autor o autores.[1/1996-2018 Artículo 27(2)]
  • Los derechos de explotación de las obras en colaboración, comprendidas las obras cinematográficas y audiovisuales, durarán toda la vida de los coautores y setenta años desde la muerte o declaración de fallecimiento del último coautor superviviente.[1/1996-2018 Artículo 28(1)]
  • En el caso de las composiciones musicales con letra, los derechos de explotación durarán toda la vida del autor de la letra y del autor de la composición musical y setenta años desde la muerte o declaración de fallecimiento del último superviviente, siempre que sus contribuciones fueran creadas específicamente para la respectiva composición musical con letra.[1/1996-2018 Artículo 28(1)]
  • Los plazos de protección establecidos en esta Ley se computarán desde el día 1 de enero del año siguiente al de la muerte o declaración de fallecimiento del autor o al de la divulgación lícita de la obra, según proceda.[1/1996-2018 Artículo 30]

Sin embargo, las obras de autores fallecidos antes del 7 de diciembre de 1987 (o, en el caso de obras anónimas, publicadas con anterioridad a esa fecha) se rigen por la ley de 1879, que establece un periodo de protección de 80 años post mortem auctoris.[1879 Article 6]

Obra colectiva

Se considera obra colectiva la creada por la iniciativa y bajo la coordinación de una persona natural o jurídica que la edita y divulga bajo su nombre y está constituida por la reunión de aportaciones de diferentes autores cuya contribución personal se funde en una creación única y autónoma, para la cual haya sido concebida sin que sea posible atribuir separadamente a cualquiera de ellos un derecho sobre el conjunto de la obra realizada. Salvo pacto en contrario, los derechos sobre la obra colectiva corresponderán a la persona que la edite y divulgue bajo su nombre.[1/1996-2018 Artículo 8]

Los derechos de explotación sobre las obras colectivas definidas en el artículo 8 de esta Ley durarán setenta años desde la divulgación lícita de la obra protegida. No obstante, si las personas naturales que hayan creado la obra son identificadas como autores en las versiones de la misma que se hagan accesibles al público, se estará a lo dispuesto en los artículos 26 ó 28.1, según proceda. Lo dispuesto en el párrafo anterior se entenderá sin perjuicio de los derechos de los autores identificados cuyas aportaciones identificables estén contenidas en dichas obras, a las cuales se aplicarán el artículo 26 y el apartado 1 de este artículo, según proceda.[1/1996-2018 Artículo 28(2)]

No protegido

Atajo

Véase también: Commons:Obras no protegidas

No son objeto de propiedad intelectual las disposiciones legales o reglamentarias y sus correspondientes proyectos, las resoluciones de los órganos jurisdiccionales y los actos, acuerdos, deliberaciones y dictámenes de los organismos públicos, así como las traducciones oficiales de todos los textos anteriores.[1/1996-2018 Artículo 13]

Marcas de derechos de autor

Atajo

Véase también: Commons:Marcas de derechos de autor

Moneda

Atajo

Véase también: Commons:Moneda

 : Regarding former Spanish national currency, the pesetas, there is "no significant jurisprudence on the application of copyright to banknotes" per 1999 Report on the Legal Protection of Banknotes in the European Union Member States. Additionally, there is "no use of the copyright symbol: © on Spanish banknotes". The rules for reproduction of pesetas only have provisions for advertising purposes. Reproductions for teaching materials in particular do not require the authorisation of the Bank of Spain.

[4]

{{PD-SpanishGov-money}} puede usarse para etiquetar las imágenes de las pesetas.

España ha usado el euro desde el 1 de enero de 2002. Véase COM:CRT/European Union:Currency para los billetes de euro y la cara común de las monedas de euro.

   para la cara nacional de las monedas de euro.

Libertad de panorama

Atajo

Véase también: Commons:Libertad de panorama

OK {{FoP-Spain}} En virtud de la Ley de Propiedad Intelectual de 1996, modificada hasta el 14 de abril de 2018,

  • Las obras situadas permanentemente en parques, calles, plazas u otras vías públicas pueden ser reproducidas, distribuidas y comunicadas libremente por medio de pinturas, dibujos, fotografías y procedimientos audiovisuales.[1/1996-2018 Artículo 35(2)]
  • Los artículos del presente capítulo no podrán interpretarse de manera tal que permitan su aplicación de forma que causen un perjuicio injustificado a los intereses legítimos del autor o que vayan en detrimento de la explotación normal de las obras a que se refieran.[1/1996-2018 Artículo 40bis]

{{FoP-Spain}} Under the the 1996 Intellectual Property Law as amended up to 14 April 2018,

  • Works permanently located in parks or on streets, squares or other public tracks and passes may be freely reproduced, distributed and communicated by painting, drawing, photography and audiovisual processes.[1/1996-2018 Article 35(2)]

In 1998, Article 40bis was non retroactively introduced in the law, limiting this exception:

  • The above may not be so interpreted that they could be applied in a manner capable of unreasonably prejudicing the legitimate interests of the author or adversely affecting the normal exploitation of the works to which they refer.[1/1996-2018 Article 40bis]

After the introduction of Article 40bis, some Spanish courts have ruled against commercial use of some works situated in public spaces, including Monumento a Los Raqueros and Toro de Osborne. However, in both cases the work had been extracted from its surrounding panorama, and commercialized in that form.[5] In other cases, such as the verdict nº195/2014 from the Audiencia Provincial de Madrid,[6] courts have ruled that works situated in "public areas" can be subject to the exception (that is, they have ruled in favor of freedom of panorama, at least for works situated in "public areas").[7] According to further analysis, authorization from the copyright holder for commercial use of photographs and derivative and composed works of a copyrighted work, could possibly be necessary when the work is "located in a private property that is accessible to public view or that is not considered a public area".[8][9] In the case of the Toro de Osborne, the court considered that only cultural uses were allowed by Article 35.2, excluding any kind of commercial use.[10]

Toro de Osborne Case

By decision dated January 31, 2006, the Provincial Court of Seville considered that the commercial use of the figure or silhouette of the Toro de Osborne (originally conceived and designed as a trademarked logo in 1956) through items such as hats, t-shirts, keychains, stickers, postcards, ashtrays, tiles, ceramics, coasters, as well as scaled reproductions of the same, constitutes a criminal infringement of the copyright under Article 270 of the Penal Code, as it involves an "intent to obtain direct or indirect economic benefit" and is carried out "to the detriment of a third party." The Court interpreted the limitation of the panorama exception provided in Article 35(2) of the Intellectual Property Law (LPI) in accordance with the provisions of Article 40 bis of the LPI, stating that: "only the exploitation of the same with a strict or predominantly cultural dimension has been allowed, and any use of the same without its consent (from the owner) that exceeds the aforementioned purpose must be understood as unauthorized.".[9]

Raqueros Case

By decision dated April 5, 2006, the Provincial Court of Cantabria, decided that a sculptural ensemble known as the "Grupo de Raqueros", permanently installed in a public thoroughfare (Paseo Marítimo), commissioned by the Government of Cantabria or by the Santander City Council, is reproduced in an acrylic based material, intended for public sale as tourist souvenirs. According to the decision, the author keeps the exploitation rights over it, and the Provincial Court of Cantabria ordered some of the defendants to compensate the author for moral and economic damages, due to the distribution of unauthorized reproductions.[9][11]

Refer to this discussion for more information. Spanish Wikimedian MarcoAurelio provides an insight on the situation of the Spanish freedom of panorama.

See also: Category:Spanish FOP cases.


Sellos

Véase también: Commons:Sellos

. Communication with Spain's Philatelic Bureau suggests no public domain. Permission to scan images of Spanish stamps requires a specific request to the Sociedad Estatal de Correos y Telégrafos.

According to Spanish copyright law, while most official works are not protected by copyright, standalone images are specifically exempted, and the author retains copyright. So it is safe to assume that Spanish stamps are copyright their designers, in which case they are protected for 70 years after the author's death, or 80 years if the author died before 1988. If the designer is unknown, the stamp falls into the public domain 70 years after it was issued, or 80 years if issued before 1987.

Umbral de originalidad

Atajo

Véase también: Commons:Umbral de originalidad

STS 4443/2004 notes that a work must have the characteristics of "uniqueness, individuality and distinguishability" to qualify for protection.[12]

STS 1644/2017 concerns architecture and states "The terms in which an architectural project is drawn up largely respond to the technical or functional requirements and compliance with urban regulations. When this is the case, the project or the architectural buildings are not protected by copyright in the part imposed by those technical, functional or normative requirements"; and more generally, "the factor of recognizability or differentiation of the work with respect to the pre-existing ones [is] essential to grant an exclusive right with moral and patrimonial aspects".[13]

Véase también

Citas

  1. ↑ a b Spain Copyright and Related Rights (Neighboring Rights). WIPO: World Intellectual Property Organization (2018). Retrieved on 2018-11-13.
  2. ↑ Royal Act 1/1996, of April 12, concerning Intellectual Property, consolidated text to 14 April 2018 (in Spanish) (2018). Retrieved on 2018-11-14.
  3. ↑ Ley de 10 de enero de 1879, de la propiedad intelectual (in Spanish). Retrieved on 2019-03-29.
  4. ↑ Rules for reproduction. Banco de España. Retrieved on 2019-03-29.
  5. ↑ Laukamp, Luis Castellví (2010-01-01). Arquitectura de autor: un análisis de ciertos problemas suscitados en torno a la obra arquitectónica y la propiedad intelectual. Pe. i. revista de propiedad intelec. Retrieved on 2024-03-25.
  6. ↑ SAP Madrid 195-2014, 16 de Junio de 2014 (in es). vLex. Retrieved on 2024-03-25.
  7. ↑ Cabedo Serna, Llanos (2022-12-22). Difusión cultural y explotación comercial de imágenes de obras arquitectónicas y plásticas: la excepción «libertad de panorama» a examen. Journal of Cultural and Creative Industries 1–19. Retrieved on 2024-03-25.
  8. ↑ Fernando Bondía Román, Los derechos sobre las fotografías y sus limitaciones, Anuario de derecho civil, ISSN 0210-301X, Vol. 59, Nº 3, 2006, p. 1111
  9. ↑ a b c Isabel Hernando Collazos, La excepción panorama y el uso comercial de las manifestaciones secundarias de las obras de arte - aproximación desde la Ley española de Derechos de Autor, RIIPAC: Revista sobre Patrimonio Cultural, ISSN-e 2255-1565, Nº. 10, 2018, págs. 1-53
  10. ↑ M. Teresa Castiñeira Palou, «El denominado toro de Osborne. Comentario a la SAP Sevilla, Penal, Sec. 1ª, de 31.1.2006 (MP: P. Izquierdo Martín)», InDret 3.2006M.
  11. ↑ Francisco Fernández Beltrán and Glòria Pérez-Salmerón, El copyright en cuestión. Diálogos sobre propiedad intelectual, Publisher: Universidad de Deusto, Editor: José-Antonio Gómez-Hernández, Javier Torres-Ripa ISBN: 978-84-9830-301-8, 2011
  12. ↑ https://www.poderjudicial.es/search/TS/openDocument/d42c9049784c7c02/20040821 p. 4
  13. ↑ https://www.poderjudicial.es/search/TS/openDocument/a95395d6789f5037/20170509 p. 9
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