User:PereslavlFoto/PMZI-методика
- Результат этой работы там: User:PereslavlFoto/PMZI.
- Проспект на сайте «Викимедиа-РУ»: [1]
Постановка задачи
[edit]Музей-заповедник занимает 118 помещений в 15 зданиях Горицкого монастыря. По грубой оценке получается 118×5,5 = 650 кадров, срок исполнения от 1,5 до 3 лет. На практике одни помещения дают два кадра (кладовка или коридор), другие пятнадцать (выставочный зал).
Для описания фотоснимков будут вычерчены поэтажные планы. Эти планы далеко не всегда общедоступны. Режим безопасного хранения экспонатов приводит к тому, что ряд помещений находятся под грифом «для служебного пользования» и не могут быть отражены на планах, пока они заняты музеем. Со временем они тоже появятся на планах, однако далеко не сразу.
При обсуждении гранта был вопрос о том, можно ли отснять отдельные экспонаты. Практика показала, что можно хорошо снять те экспонаты, которые показаны без витрин. Образец по ссылке.
Смета
[edit]| Доход | Расход | |
|---|---|---|
| рублей | рублей | |
| Получено по гранту | +28,668 | |
| Объектив Sigma AF 12—24mm F4.5—5.6 DG HSM II | –26,068 | |
| Светофильтр B+W Schneider S03 | –2,600 | |
| ИТОГО ПО ГРАНТУ | 0 | |
| В деле также участвовали: | ||
| Фотокамера Canon EOS 6D | –58,300 | |
| Карточка памяти SD-card | –1390 | |
| Шифт-объектив примерно | –60000 | |
| Пульт беспроводной RC-6 | –300 | |
| Штатив Manfrotto примерно | –10,000 | |
| Вспышка Metz Mecablitz 58 AF | –10,000 | |
| Пластмассовый уровень | 0 | |
| ИТОГО ПРИМЕРНО | –168,658 |
Позиция
[edit]90 процентов задачи можно решить, фотографируя с уровня глаз. Остальные 10 процентов требуют ставить штатив на столы, стремянки, подпорки или строительные леса.
Широкоугольный объектив
[edit]Съёмка помещений широкоугольным объектовом — необычная задача. Вот её особенности, которые надо постоянно иметь в виду.
Широкоугольный объектив даёт сильный «эффект рычага», поэтому небольшой перекос фотокамеры приводит к сильным искажениям. Значит, камеру надо точно выставлять по уровню. Однако потом всё равно придётся исправлять подушкообразные искажения, которые бывают у всех объективов широкого угла.
Надо внимательно и точно выбирать зум. Слишком широкий угол зрения приводит к сильным искажениям на краю кадра. Круглые детали вытягиваются, превращаются в эллиптические. Поэтому нельзя увлекаться широким углом.
Широкоугольный объектив легко ловит блики от лампы, которая находится на краю кадра. Достаточно отвести лампу от края кадра, чтобы эти блики исчезли. Если лампа находится вне кадра у края, надо закрыть её бумажным экраном.
Музейные витрины
[edit]Музейные залы полны стеклянных витрин и шкафов. Все они отражают друг друга, поэтому яркое пятно может отражаться много раз. Например, уличное окно в соседней комнате отразилось на трёх стёклах и создавало блик, пока его не завесили газетой на липкой ленте.
Поляризующий светофильтр помогает избежать многих отражений, однако он не будет серебряной пулей и не спасёт от всего. Нельзя слепо верить в его могущество. В одних случаях он будет хорош, а в других бесполезен.
Освещение
[edit]Комнаты заполнены светом разных цветов. Это жёлтые и синие лампы дневного света, жёлтые люстры, синий уличный свет из окон. Для многих снимков надо ослабить лишние цвета выборочным фильтром (selective color), лишь иногда оставляя разнообразную гамму освещения самых диких оттенков.
При съёмке под лампами дневного света комната бывает освещена синим светом только вверху. Остальные стены и полы освещены отражённым, уже не синим светом. Синий цвет вверху стен выглядит неестественно, а главное, не воспринимается людьми как синий. На снимке надо ослабить его насыщенность.
Местное освещение сделано лампами в абажурах. Они горят очень ярко. Однако при выдержке в 20—30 секунд их можно включать на 1—3 секунды, чтобы не создавался пылающий круг света.
Если лампы стоят на краю кадра, полезно закрывать их белыми экранами из бумаги. При этом исчезают блики и «зайчики».
При съёмке собора свет приходит с самых разных сторон: из купола, из дверей, из окон, от вспышки. Когда возникают световые пятна и блики, приходится ждать, чтобы солнце подвинулось. Синий свет неба, проникая через окна, даёт синие оттенки. Фотокамера подчёркивает этот синий цвет, поэтому надо ослаблять его при обработке.
Вспышка имеет важное значение при съёмке собора, потому что выравнивает контрасты, подсвечивает затенённые места и позволяет сохранить яркие окна. Вспышку надо направлять на каменные стены, чтобы её отражённый свет приобрёл соборные оттенки. Иногда надо поднимать чувствительность до 200, чтобы усилить работу вспышки.